周至說道：「我猜測，空海禪師的着述當中，只有執筆法，而沒有運筆法。讀字閣 www.duzige.com」

    坂本五郎和安宅英一對視一眼，面露驚訝之色：「還有運筆法？」

    「哈？」周至都樂了：「那是當然，只有運筆法，才是二王書風的真正精髓啊！」

    「其實中國的書道，光筆就分了許多種，比如晉代常用的，便有雀頭、雞距、柳葉諸多的區分。」

    「然後就是類似空海法師留下着述當中的執筆之法。」

    「有了這兩樣之後，接下來就是書寫角度和運筆之法了。」

    「這裏面涉及到一系列的專業術語，因此張旭才會說需要向二王后人求得傳授，『不然，何以知古人之詞云爾』。」

    「隨着時代的變化，除了執筆法大體未變以外，筆本身的變化，書寫角度的變化，帶來了運筆法的大變。」

    「但是運筆之法，說到底就是一種運動，它就逃不開運動的特性，因此並不意味着我們無法將古代經典運筆之法恢復出來。」

    「因此對於古代筆法尤其是晉唐筆法，我們既要重視師法，但是也不能過於機械地去理解，不能按圖索驥，而是要在實踐中去掌握理解。」

    「但是總體來說，晉唐筆法起初確實是以二王為中心的一套技法準則，是古代經典書法技法的結晶，這是一套基本的用筆規則，符合這套運筆規則，就意味着掌握了古法核心。」

    「其用筆核心要點是有起、行、收等動作，中間包含提、按、頓、挫、圓轉、方折等運筆技巧，最關鍵的，是保證絞轉狀態的中鋒行筆，就算是側鋒切入也要即時改變筆鋒的入紙狀態，轉行中鋒讓筆畫變得飽滿圓渾、力透紙背，即所謂入木三分。」

    周至從林婉秋筆記本上撕下一片紙片，夾在了簽字筆的筆帽上，然後示範書寫時的方法，小紙片在這時就變成了一個指示器，大家發現周至在模擬臨摹《大日經的時候，紙片竟然隨着筆畫的舒展，在朝着各個方向轉動。

    周至一邊寫一邊講解：「這套動作的有機配合，需要長久練習，才能到達理想效果。不過，動作幅度的大小、力量的變化，都會影響風格的生成。」

    「寫小字，則運筆動作的變化不會那麼劇烈，而寫大字，則要尋找行筆過程中的強烈變化。不管寫什麼字體、什麼字形，都需有上述這套規矩法則。只不過動作的輕重緩急在一呼一吸之間就會因差之毫厘而失之千里。」

    「唐人的筆法，其實與晉人之間也多有差異，晉人的運筆多隸意，強調方折古韻，而唐人的筆法多裝飾味道，強調完整的技法運動。」

    「唐代書法前後也有巨大差異，比如虞世南、孫過庭、懷素、張旭的行草書，差別也很大。但他們都以中鋒行筆，氣血流暢，方折圓轉，出入鋒毫，無一筆不到位，這就是唐書晉意的最大特徵！」

    「而這樣的方式，在空海禪師的筆意當中卻沒有明顯地表達出來，尤其在轉折之處，大家注意看……」周至將筆桿在玻璃櫥窗上轉動了一個角度，筆畫也隨之發生轉變：「這是保持中鋒運筆的轉筆之法，筆管在筆畫轉折的過程中也要有一個先行的轉動。」

    「再看，」周至再寫了一筆：「看，這一筆只有筆畫的轉折而沒有了筆本身的轉折，待到轉折完成之後，再運腕重走中鋒，就有些如同我們現在寫鋼筆字了。」

    「再看，」周至再寫了一筆：「這一筆乾脆就是轉折之後連中鋒都不追回，直接以側峰來完成了。」

    「第一種方法很繁複，也很考驗功力，但是書寫出來的字，更加符合晉人講求風骨氣韻、唐人講求氣度豪邁的審美情趣和格調內涵，這才是晉唐筆法。」

    「當然了，書法體系是一個非常複雜的系統，並非說二王筆意就是追求筆筆中鋒，恰恰相反，二王還是運用側鋒的高手，側鋒用得好，會給書法增加秀麗的氣質，這就是書法中所謂的『側鋒取妍』。」

    「我只是舉一個最簡單的例子，來講述何謂書法的『法度』和『傳承』。」周至將筆管上的紙片取下來，將筆交還給林婉秋：「但是僅從這些，我們至少已經能夠看出來，空海禪師的書法，更多的轉折處用的是第三種方法和第二種方法，因此儘管在結字上儘量效彷晉代二王

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