肘子的運氣的確是好。筆硯閣  m.biyange.com」四舅媽說道：「你看，先是石延年《籌筆驛詩》，後是僧傳古的《坐龍圖》……」

    四表舅和周至對視一眼，兩人都突然想到一個問題。

    兩次開盲盒，一次開出宋人名家書法，一次開出宋人名家畫作……

    這怕不是什麼運氣好，而是那口箱子裏，可能都是精挑細選的收藏！

    這樣的出寶概率，只能說明一件事兒——這個大箱子，絕對絕對是一個大寶藏！

    周至畢竟算是半個內行，知道急不得，只能取一樣修復一樣，才不會對寶貝造成更大的傷害。

    「要不我來幹這頭吧？」轉了轉眼珠子，周至說道。

    現在的《坐龍圖》已經進展到了修補的環節，就是用小紙條小紙片貼於畫心裂縫和殘缺的部分，然後依託原有的作品痕跡，儘量將多餘的部分剔去，讓修補的部位儘量小一點，又能夠讓畫心恢復強度。

    這個活一般不會傷害到畫心，周至敢下手。

    「別慫吧！」四表舅笑道：「早過晚過，早晚也得過！拿宋代名家法帖出師，還能有比這更完美的嗎？」

    「完美的前提是手藝不滑……」周至依舊忐忑。

    「少廢話！快點！」

    「哦……」

    見實在是推脫不掉，周至只好拿起毛筆，開始先對《籌筆驛詩》進行操作。

    手續其實也是很繁瑣的，雖然名義上只是用顏色遮蓋掉畫面上修補之後的裂線和缺墨，但是手法卻也是有講究的。

    首先第一步就是要補齊背色，也就是給修復好的畫心上一次底色，將那些畫心碎片之間的拼接痕跡給抹掉。

    由於四表舅刻意保留了部分陳舊痕跡，讓書法作品古意盎然，因此那些天然的古舊痕跡，就成了補色這一關的難度所在。

    痕跡顏色有深有淺，補色的時候，要將這種深淺明暗的效果過度保留住，而且要讓觀者無法察覺，這就需要一些能力了。

    好在周至經常幹這活，國畫和書法在開始的時候，經常也會先鋪設底色，尤其是國畫，還經常在畫作的前後刷色刷礬，以礬晶點灑，在紙面上製作出墨色在水中暈染分離的天然效果。

    這些操作四表舅經常讓周至代勞，因此周至並不陌生。

    小心翼翼地將底色補齊之後，整個法帖的畫面基本就已經能看了。

    第二步就是補墨。

    補墨就是將筆畫中的斷裂和殘缺，用墨水給填上。

    同樣的道理，墨也必須是用傳統手工製作的，而且理論上能用到和原作相同的墨是最好。

    不過那是不可能的事兒，宋代名家書畫一般喜歡用廷珪墨，潘谷墨，這些在一千多年前書畫的創作年代就是百金難求的東西，更何況現在。

    因此只能是在近代，比如清墨，甚至現代手工墨的基礎上，根據修復家自己珍藏和反覆試驗過的「驗方」，添加魚膠、冰片、龍麝、甚至松香等添加劑，調和出發色、濃澹、膠感，均和當時用墨儘量靠近的補色墨。

    剩下的一道功夫，就是補色的時機。

    整個中國字畫修復裝表過程中的粘合劑，就是一款漿湖，特製的漿湖。

    這個漿湖兌水稀釋後，可以是潤滑劑，除雜溶劑，清洗劑，粘合劑，固定劑……

    總之都是它，但是各個工序當中，漿湖的濃度不一樣，充當的角色也不一樣而已。

    將畫心加上新的命紙刷上牆後，揭開面紙，剩下的就是乾燥過程。

    這個過程也不是一次性的，因為重力的關係，畫心裏邊的水分是上面聚集得少，幹得快，下面聚集得多，幹得慢。

    因此在乾燥過程中，畫心各個部位受到的張力是不一樣的。

    為了使張力均勻，修復師會將畫心的一些部位反覆濕潤，以達到整幅畫面在乾燥過程中張力均勻。

    這個工序很奇怪，周至就曾經問過為何不將牆面放平，這樣畫心的乾燥過程不就可以讓水分擺脫重力的不利影響了嗎？

    這個問題真把四表舅給問住了，只說這樣不太好操作，而且不太好監控畫心的狀態

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