等到將榮寶齋的畫作修復完成，崔如拙也完成了他的創作。

    畫面是一幅巨大的荷塘，已經從之前的十六幅單稿，變成了一個整體的畫面，長度近九米，高度近三米。

    這是周至要處理的最大幅面的裝裱，事先當然要做好準備工作。

    海潮庵本來就鋪着木地板，周至讓馬爺找來裝修隊伍，又在地上製作了一個巨大的松木板平台。

    平台的兩側還加裝了吊環，大廳的橫樑上也掛上了葫蘆吊，用來搬運和懸掛畫作。

    首先第一件事，就是要將畫作從畫架上剝離下來。

    這個倒是簡單，畫架是蒙布，鋪紙，刷底紙，刷雙層畫紙，刷礬膠製作出來的，現在只需要將紙與布分離，就可以成功將畫作取下來。

    不過因為篇幅過大，只能從一側用鏟子分離，然後邊取邊卷，最後做成畫卷。

    之後需要將畫卷正面朝下，鋪設到蒙着塑料薄膜巨大的松木板上，再將背後的底紙與畫心分離，這一步工序就好比裝裱修復中的第一步，揭命紙。

    這一步其實也需要心細，作品實在太大了，需要噴水刷漿讓畫心鋪平，這麼大面積的紙張下不能有一丁點的氣泡，還需要整體濕度均勻，其實也挺挑戰的。

    最終周至想出了一個好辦法，就是在松木板的周圍釘一個邊框，可以蓄水，讓畫紙整體浸泡在水裏，待到所有底紙揭完，佈置好畫心，排除所有氣泡以後再將水吸走，如此便保證了整個近二十七平米畫卷的濕度統一。

    接下來的工作就是與水分蒸發搶時間，周至又佈置起了加濕機，關上大廳門窗，保證室內空氣濕度，壓制水蒸氣的蒸發，以最快的速度給畫心加上新的命紙和背裱。

    命紙同樣用的丈八大宣拼合，背裱則直接選擇使用白綾，這麼大的畫幅，只能利用織物來加強強度。

    利用漿糊將這些全部做好以後，周至又吊來一塊大松木板壓在畫背上，拆除掉加濕設備，拖來電熱毯鋪設在薄松板上，利用溫和的溫度加熱，讓畫心達到熨燙平整和加速粘合的效果。

    待到畫心乾燥到還有些微微發潤後，將薄松木板用葫蘆吊吊起來，去掉畫心表面的塑料布，修整好部分粘合不理想的地方，用低溫熨斗熨燙一次，畫心就徹底製作好了。

    所剩的最後工作，就是將畫鑲嵌金邊，切整，整個工作就算是完成了。

    本來還應該有最後的揭畫和裝框兩步，不過為了方便展示，周至就沒有再動，而是直接在薄松木板周圍加了個裝飾框，在板後加了加強拉筋，將這幅最終被命名為《盛世荷風》的巨型國畫懸掛在海潮庵，對外展示了。

    等到需要換地方展示的時候，將畫重新揭下來，運送到新地點將畫心重新裝框就行了。

    因為有綾底做背，揭畫就是一件非常簡單的事情了。

    崔如拙和周至站在完工的《盛世荷風》之前，兩人都非常的滿意。

    「肘子你再幫我寫幾個字吧，我拿去做成木匾掛在大門口。」

    「可以。你準備取啥名兒？」

    「要不就叫荷風堂？」崔如拙說道：「正好這兒離什剎海也近，這名兒不也應景？」

    「好像挺不錯。」周至鋪好紙，拿起崔如拙作畫的抓筆：「正堂迎門牆掛大畫，兩側各掛八幅初稿，當真荷風滿滿！」

    「要不你先在松木板上寫一個？」崔如拙說道：「一會兒就先拿到門外掛起來。紙稿的我再拿去制匾。」

    「幹嘛這麼着急？」周至在宣紙上一揮而就，對三個頗得黃魯直精髓的大字有點得意。

    「一會兒央視要來採訪，萬一要在門口取景，連個堂名都沒有，不合適。」崔如拙的聲音里透着一點掩飾不住的炫耀：「這事兒也和你有關係，一會兒我們一起？」

    「從古到今沒這規矩。」周至搖頭，找來適合的松木板，又將荷風堂三個字重寫了一遍：「沒聽說過介紹畫家畫作的時候，還連帶介紹裱糊匠的，這事兒您自己個兒受累，一會兒我還得去趟北大，拜訪兩位老師兄呢。」

    北大假期里學生還不少，但是都不是讀書的那種，未名湖畔樹蔭下坐着一排的結他手，叮叮咚咚地交流着《致愛麗絲》。

    隨着校園民謠的紅火起來

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