接下來的幾天裏，周至就在榮寶齋修復畫作，中間還用「引火燒鉛」法，為榮寶齋修復了一幅珍貴的畫作，易元吉的《檞葉雙猿圖》。

    易元吉是北宋畫猿猴的名家，所畫的猿猴生動逼真，呼之欲出，當時就已經名動天下，無數名人紛紛作詩讚賞。

    比如黃庭堅有《易生畫贊》，秦觀有《觀易元吉獐猿圖歌》，張來有《獐猿圖》，劉摯有《易元吉畫猿》，都是看了他的畫作之後留下的詩歌。

    甚至在整個古代繪畫史上，評論家們將獐猿畫看做易元吉的「專工」，認為「世俗之所不得窺其藩」，別人怎麼畫都達不到他的級別。

    獐猿就是白頰長臂猿，這種猿猴的特點就是通身漆黑，而臉部除了頭頂，手足，卻被白毛覆蓋，異常可愛。

    宋畫中表現這些部位所用的顏料就是白鉛，經過多年收藏，白鉛已經變作了黑鉛，獐猿臉部細節已經無法分辨，黑乎乎一團，難看至極。

    同樣的問題還出現在雙猿的手足部位。

    還有就是畫上的收藏章也出了問題，北宋人沒有用朱印的習慣，但是架不住後人往這般珍品古畫上猛蓋。

    這些印章里的成分主要是丹汞，也就是硃砂，成分是硫化汞，然而古人提取的丹汞成分不純，裏面同樣含有鉛的成分。

    這個鉛色的變化更加嚇人，當白鉛變成黑鉛後，原本鮮亮的印文就變成了一種噁心的介於巧克力和瀝青之間的油色，要多難看有多難看。

    這個技術已經失傳了多年，不過外行看熱鬧，內行看門道，見識過周至對蜀大宋代佛像繪畫和明代古畫的修復技藝之後，榮寶齋的幾位裝裱高手立刻就將上面的鉛色返白技術與點火燒鉛的古法聯想了起來，認為非此法絕不可能修復得如此自然。

    古畫修復界這個圈子說大也不大，每個省的高手最多也就一兩個，就這還得排除掉西北西南多省和自治區，因此周至在蘇州博物館用點火燒鉛法修復《茹葉瑞香蜻蜓圖》和《春山圖》，以及在蜀大博物館修復《春山吟哦圖軸》的視頻錄像，很快也傳到了簡常春這裏。

    現在的《檞葉雙猿圖》已經修復一新，榮寶齋當真財大氣粗，直接用了一幅明代絲絹，以「內扣邊鑲」的形式，作為《檞葉雙猿圖》的裝裱形制。

    所謂「內扣邊鑲」，就是用一幅完整的織品，將中間摳空，以剩下的部分作為邊框，使用在裝裱之上的做法。

    這樣裝修的好處不言而喻，那就是整個綾錦的邊框是一個整體，圖案也就同樣是一個整體，視覺效果當然會比四條拼接的押邊漂亮得多。

    雖然周至可以發揮揚工「鑲縫平正、拼花相應、轉邊整齊」的特點來彌補，可以做到邊縫拼接的天衣無縫，但是那也只是外觀上的彌補。

    而內扣邊鑲還有一個大好處，那就是這種方式帶來的邊緣強度，要遠比拼接押邊的強度要高，對這一點，周至的手法就無能為力了。

    唯一的缺陷，應該就是有點奢侈，對材料有些浪費了。

    在古代，這也是最昂貴的一種裝裱方式。

    這是近日首都書畫收藏界比較轟動的大事兒，每天都會有不少大佬上門，來榮寶齋觀摩這張重要藏品的修復進程。

    即便等到修復完畢，每日來觀摩的人也是絡繹不絕。

    當然了，這段時間裏周至也不是「純輸出」，榮寶齋是什麼地方？是集收藏，鑑定，修復，仿製，銷售於一體的主營藝術品的大單位，它的藏品實力好多省級博物館都拍馬難及。

    這裏的專家隨意漏一點給周至，都足以讓他受用不盡了。

    周至甚至因此產生了一種錯覺，那就是榮寶齋的大師傅們的教學水平極高，甚至比王老爺子和啟老爺子的水平還要高。

    要不然為何跟着他們學幾天，差不多可以當被二老輔導幾年？

    其實真正的原因，是周至在二老和四表舅的悉心培養下，對於收藏鑑定修復的功夫，都已經接近大成，很多地方，差的僅是對窗戶紙的那輕輕一點。

    而這樣的功夫，對榮寶齋的大師傅們來說簡直不要太輕而易舉。

    二老其實正是因為把握到了周至的修為進境，才將他送到這裏來接受教育，這些卻又是周至一時還理解不到的良苦用心了

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