歐陽轉身從柜子裏拿出一張老照片，展示道：「我師父以前號稱裝裱界的梅蘭芳，扮相好，長相也漂亮，穿的衣服也乾淨。」

    「平時白襯衣，米黃西褲，褲線可以削蘿蔔，領子特別乾淨。黑鞋，白襪子，很講究。老爺子幹活不象我還戴圍裙，他站得很好，全身上下乾乾淨淨。他最拿手的是修畫心，接畫意堪稱一絕，歷代名家信手拈來，無一不通。」

    「原來有一個老油子，京裱的張師傅，經常帶着那些南方來的老師傅下館子，一下班招呼一聲，那時候還有洋車，出門喊洋車，直接拉到前門。」

    「全聚德、老江南，力力川菜，西四有砂鍋居。好多都是我師父結賬，因為工資高，還喜歡熱鬧，很痛快的一個人。」

    歐陽放下照片，回到座位上，感嘆道：「那時候故宮有死規定：傳世文物必須要接筆全色，出土文物就不全顏色不接筆，書法要是大面積壞也不接筆全顏色。不隨便接筆是故宮老規矩，修舊如舊，盡最大可能使文物保有原有狀態，才更有價值。」

    看着魯善工，語重心長道：「我是過來人，你如果有心學習書畫，老朽給一個建議：臨摹，不停臨摹，找自己喜歡的畫家拼命臨摹！」

    「古代繪畫強調神韻和寫意，乃作者天人合一的心靈表現，在造型上不像西方繪畫那樣講究寫實，而是散點透視，適度變形誇張，所以初學者無法以寫生進行訓練，而是通過臨摹前人作品掌握技巧，臨摹是學習繪畫的重要手段。」

    「要想成功臨摹一幅畫，動輒以年論，臨摹者的一段段生命濃縮在方寸之間。就算是臨摹高手，一輩子也臨不了幾張很成功的作品。」

    「1962年到1980年，當年故宮馮忠蓮師傅，畢生技藝都用來臨摹一幅畫，從數量上看少得可憐。然而考慮到她臨摹的這樣一幅八百多年滄桑，經歷過幾度政權傾覆，又數次戰火的國寶真跡，你說有沒有價值？」

    魯善工點頭同意，再精密的電腦噴繪噴不出青山綠水的厚度，噴不出勾金描銀的金屬感，也不曾有臨摹師的生命厚度凝固其中，臨摹是把感情畫在裏頭，是有生命的東西。

    「說的不錯！」宋學明接話道：「當年孫師傅也跟我說過同樣的話，有的工作磨損人，有的工作養人，而臨摹古書畫是後者。」

    「磨墨、勾線，用很長時間做一件簡單的事，在過程中深入畫的本質，對微妙之處掌握得越來越深。從墨的水分，摩擦力，顆粒粗細，才明白在什麼樣的紙上能產生什麼樣的效果。」

    「哪怕是一條線，也是有精神性，有氣質的！這是老先生經常說的一句話。」

    歐陽看魯善工若有所悟，乾脆直接挑明道：「所謂摹畫，就是進入原作者的狀態，與原作的精神狀況相溝通。沉浸於此，超然物外，每此都有成長感，餘事皆是打擾。」

    「精妙之處，仿佛於古代先賢面對面交流，酣暢淋漓，朝聞道夕死可矣。」

    「算了，算了，今天說多嘍！」歐陽嘆口氣，擺擺手道：「別怪老頭子嘮嘮叨叨，現在肯聽陳年舊事的年輕人越來越少，忍不住給你捯飭捯飭。對了，差點忘正事，你們來榮寶齋所為何事？」

    魯善工客氣道：「我對白石老人十分敬仰，打算從他學起，所以想買幾張白鹿宣回去研究，您看？」

    「白鹿宣？」歐陽皺皺眉道：「新紙好像還有兩三刀，老紙真沒有，前幾天故宮要修古畫，好說歹說差點把老底全部拿走。」

    「沒有老紙？」魯善工一愣，堂堂榮寶齋居然也沒有存貨？

    「哎，現在別說老白鹿宣，就連新紙都越來越少。」歐陽無奈道：「工業發達，手工造紙利潤極低，除非幾個手藝世家還肯堅持，其他人早就改行不干，有什麼辦法？」

    「這樣吧，你先拿點新紙回去，我給老曹打個電話，看看他手裏還有老紙沒？」

    魯善工點點頭，新紙總比沒有強，靈機一動，趁熱打鐵道：「您老給我講講白石老人的事？要知道當年他可是榮寶齋一手捧起來的大紅人。」

    「哈哈哈，不敢當，不敢當！」看見歐陽開懷大笑，宋學明暗自點頭，魯善工算是撓住對方痒痒肉，馬屁又不要錢，走起來！

    「古代畫家很多都是職業賣畫，靠手藝養家餬口，都有統一價格。比如最早鄭板橋當年掛在客廳的潤格：大幅

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