一直認為從事的是高危行業，而且是絕絕對對高危。」

    「本來可以得心應手的問題，到一級文物身上，恰恰是由於它的身份，反而沒把握。你會雙手顫抖，問題是有些東西永遠不碰不行，只有是在實踐的過程中才能去把握。當這種壓力變大了，很多人不就寧可不動它。」

    「對，太對了。」曲峰站起身，拿起旁邊一把圈椅道：「比如一把黃花梨六方扶手椅子，從構成關係上講，它變寬，一寬就顯得不好看，空蕩蕩的，但是它又有個辦法把這個空給破掉，它的橫截面就跟梅花兒式的六瓣。一下子不空了，所以你必須要改。」

    梁海生擺擺手，沉聲道：「什麼叫舊？當你界定了舊你再談修舊如舊，對不對？歷史的痕跡要不要？」

    「比如說《羋月傳》擺了很多生鏽的青銅器，絕對是一個極大的錯誤，當時的貴族會給家裏擺一對生了鏽的東西嗎？有人認為殘缺是美，但有的殘缺真的不美。」

    「觀眾進故宮，紅色的牆上掉下來幾塊牆皮，他們會覺得它美嗎？不會，他們只會覺得咱們的工作不稱職！」

    用手指着曲峰道：「我記得2009年你的作品雲翼也在一個展覽上被一位藏家高價買走？在這個城市的另一端，你不是還有個小的工作室，平時也沒停止自己的創作？」

    「在我看來，故宮的慢和外面的快，匠人工作的守和藝術創造的破，對你們這些手藝師傅而言並不對立。這麼多年，內心肯定找到平衡點，才是現在這個狀態。真正的大師一定接受所有，才有海納百川的力量。」

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