歐陽終於打開話匣子，按理說魯善工只是小輩，就算是宋學明的身份也不及自己。可今天被對方高超手藝征服，平輩相交，笑道：「早年白石老人以畫蝦聞名於世，一日榮寶齋侯掌柜把老人請到店中，在他面前掛出兩幅蝦，告訴老人其中只有一幅是他的真跡。」

    「老人上上下下地打量許久，最後還是搖着頭說到：這個……我真看不出來！」

    「那幅就連齊白石自己都無法辨識的作品，並非哪位大師的臨摹之作，只是一幅榮寶齋的木版水印畫。」

    「還有故宮，可謂國寶文物最為集中的地方，如何能夠保證這些作品不遭損害，同時又能滿足對它們的學術研究，當年成為故宮所面臨的最嚴峻問題。」

    「榮寶齋想利用木板水印複製國寶，可每件書畫都是扛鼎之作，難度可想而知。況且很多作品為絹本，並非榮寶齋所擅長的紙本。」

    「在絲絹上印製的難度遠超紙張，當年前輩們幾乎產生放棄的念頭。可一個偶然機會，田永慶發現在郵包麻布上寫字必須上漿，然後弄濕才能書寫自如。這個無意發現卻解決一個重大技術難題，終於實現複製國寶的夢想。」

    說到這裏歐陽紅光滿面，慷慨激昂，魯善工感嘆不愧是老掌柜，這種榮譽感和歸屬感真厲害。

    「當年我進榮寶齋，跟着陳林齋先生學習臨摹，一學就是三十年！」

    歐陽喝口茶，回憶道：「要印製木板，首先要有模板，在複製眾多作品中，就包括被後世公認的巔峰之作——《韓熙載夜宴圖》。」

    「當年就是我師傅負責臨摹和勾描，忠實再現原作全部風貌。他老人家臨摹後，故宮對原作進行沖洗揭裱，使原作色度和氣韻減退，遜於摹本，後來居然有人曾誤將摹本當作原作，差點鬧出笑話。」

    「然後張延洲師傅，把老師勾描於燕皮紙上的線條準確再現於木版上，主人公韓熙載的鬍鬚被刻的剛柔相濟、層次分明，僅一個微小局部就需要至少五塊以上的刻版。」

    「那幅作品印製內容之繁雜，水平之高，在版印刷史上都是絕無僅有。從1959≈bsp;年開始籌劃，到≈bsp;1979≈bsp;年完成，前後長達≈bsp;20≈bsp;年之久。」

    魯善工聽完一陣感嘆，什麼叫底蘊？連故宮國寶都交給人家複製，難怪能享受百年風光無限。

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